「疯女人」是如何被制造出来的？

李玟音频点起的这把火，越烧越旺了。

在一段9分钟的录音中，她怒斥《中国好声音》节目组的种种黑幕。

(资料图)

随后，越来越多的学员、明星，发声支持。

网友们也纷纷要求节目组道歉整改。

然而，在群情激愤的时候，一则刺眼的评论引起了香玉的注意：

「不能因为李玟自杀去世了，所以她说什么都是对的。」

「有严重精神疾病的人往往会比较偏执……观点表达并不见得公允。」

表面上是理中客。

实则是在引导人们认为：李玟有精神疾病，所以她的话不可信。

然而，这种论调站不住脚。

且不说李玟患的是抑郁症，而不是精神错乱。

《中国好声音》早在李玟怒斥前，就曾多次被曝丑闻。

难道李玟不发声，这些黑幕就不存在了？

难道一档国民节目，不应该接受大众的监督问责？

这一观点，不仅在情感上令人难以接受，而且还有转移重点的嫌疑。

讽刺的是，这样的指控多么耳熟。

想要打压一个异见者，最简单有效的方式就是给她扣上「疯女人」的帽子。

这种做法，古已有之。

香玉最近发现的一部老国产片，讲的就是一个「疯女人」的故事。

视角前卫，阵容也极其豪华。

但却很少被提及。

今天咱们就来看看，「疯女人」是如何被制造出来的——

《末代皇后》

这部电影的阵容非常强大。

导演陈家林，代表作《康熙王朝》《武则天》。

姜文第一次主演电影，饰演溥仪。

和潘虹、傅艺伟两大女神演对手戏。

而电影里的「疯女人」，指的就是婉容。

她的悲剧命运，最近在网上被许多人重新解读。

很多影视作品都拍过婉容，但大都是从溥仪视角或上帝视角讲故事。

而这一部相当独到。

它讲述了溥仪建立伪满洲国的历史。

却是从婉容的视角出发，围绕她和溥仪的感情生活展开。

而在整部电影中，最让人念念不忘的就是潘虹的忧郁美。

众所周知，婉容是一个悲剧角色。

但她曾娇憨可人。

坐秋千的时候，专门命令侍卫把秋千荡高一点。

完全是少女心态。

结婚时，还会偷偷把盖头掀开。

好奇地向外张望。

但在华丽的婚礼之下，却是婚姻的破裂。

她原本是爱着溥仪的。

甚至愿意为溥仪牺牲一切。

「维护您的利益和尊严，将为我最大愿望。」

在以为文绣是因为想争宠，才闹离婚的时候。

她选择忍让。

主动提出自己搬走，来换回文绣。

可惜，这个想法没有得到溥仪的体谅。

反而被溥仪指责「介入了不应当介入的事」。

她的满心爱恋换来的只有溥仪的冷待和嫌弃。

而在这种情况之下，两人之间的相处模式根本不像寻常夫妻，更像是领导和下属。

身为皇后的婉容一直被禁锢，行动都束手束脚。

连出门踏青都要看溥仪脸色。

如果违背命令，就会遭到惩罚，被打板子。

而她还会经历「裁员风波」。

在溥仪前往东北，建立伪满洲国的时候。

婉容被溥仪直接抛下，独自留在了天津。

尽管最后在日本军官的帮助下，她也去往东北，但依然非常伤心。

在这种不平等的婚姻关系中，她的爱意被一点点消磨殆尽。

而婉容更不能接受的是无性婚姻。

不管怎样努力，溥仪的性无能都无法改善。

一次，跟溥仪一起弹琴时。

两人之间的气氛渐渐暧昧。

光是一个对视就能拉丝。

之后，在一起喝酒的时候。

扎着头发的皮筋被溥仪摘下，轻柔抚摸。

其中的内涵不言而喻。

而婉容虽然没有说一句话，一直温温柔柔地盯着溥仪。

但情欲已经彰显。

可惜的是，直到最后，婉容都没得偿所愿。

她因此感到怨恨，露出了为数不多的攻击性。

摔下杯子，一脸嘲弄地看着溥仪。

任由溥仪离开。

之后，她又平静了下来。

通过按灭蜡烛，来发泄心中的烦闷。

这样的婉容是静美的。

她没有歇斯底里地大吼，也没有因为受伤流泪。

但并非是坦然接受了丈夫的性无能。

在她身上能看到欲望的枯涸，这就是忧郁美的极致内核。

提起婉容，总会让人想到《末代皇帝》中，婉容流泪吃百合花的名场面。

但不同于《末代皇帝》的悲，这部《末代皇后》凸出了婉容的疯。

在伪满洲国建立后，溥仪独自朝见天皇，她又一次被抛弃的时候。

婉容彻底心灰意冷，选择跟侍卫偷情。

还怀了侍卫的孩子，打算偷偷生下。

这是她为数不多的快乐时光。

但这根本瞒不过溥仪的眼目。

被发现后，婉容受到了惩罚。

额头被溥仪用凳子砸流血。

肚子还遭到踢打。

而因为不再爱溥仪，婉容没有了之前的软弱和忍让。

她拿捏住溥仪害怕丢面子的弱点，逼着溥仪答应放走情人，生下孩子。

想要反抗溥仪背后的封建势力。

但没想到，溥仪却出尔反尔，暗中派人杀死情人。

孩子也没保住，刚出生就夭折了。

这对于她来说，是巨大的打击。

于是，婉容彻底疯了。

每天不吃不喝。

越来越神经质，把玩偶当成自己的孩子。

而在宫里，这样的她地位直线下降。

甚至遭到太监的欺凌，被扇巴掌。

衬出婉容命运的悲凉。

而潘虹则把婉容疯了之后的转变展现得惟妙惟肖。

在傅艺伟饰演的贵人给她请安的时候。

她先是不明所以，睁大双眼，好奇地问了一句「谁」。

显得十分无辜。

在看清来人之后，又突然恢复了端庄仪态。

把背挺直，命令宫女上茶。

仿佛还是那个末代皇后。

但之后又因为看到贵人送上来的蛋糕，变得不清醒了。

胡乱拿手装一把后，就直接坐在地上吃了起来。

还小心翼翼地瞟了一眼贵人。

她精准拿捏住了婉容的仪态和眼神。

这让许多网友都被潘虹的演技折服，完全忽略了一旁的傅艺伟。

而这部电影并不只讲婉容。

它原本叫《末代皇后与皇妃》，通过溥仪四位妻子的命运共同控诉了封建统治者的压迫。

傅艺伟饰演的谭玉玲原本是中学生。

但因为溥仪不想娶日本妻子，所以选了她作贵人。

她的命运被彻底打乱。

但她从没忘国恨家仇。

在被溥仪问有没有见到孟姜女庙的时候。

她反而给出了一个出人意料的答案。

「还看庙呢，到处都是日本人打中国人。」

还会偷偷捡起街上的革命传单。

但没想到，她拿传单的这一幕被人拍下。

照片还被传到了溥仪的手里。

这让溥仪十分恼怒。

她因此受罚，被夹手指虐待。

处在深宫之中，注定不能做想做的事。

在这种情况之下，不管受宠，还是不受宠，都是一种悲剧。

而这些妻子们能理解彼此。

去给婉容请安的时候，贵人没有嫌脏，反而耐心地陪在婉容身边。

给婉容喂水。

而婉容虽然疯了，但还是一眼看穿贵人在宫中并不快乐。

「你还是个孩子。以后谁再欺负你，你来告诉我。我还护着你。」

这让贵人情绪失控，抱着婉容哭了起来。

而她们的命运又相互连结、呼应。

就如电影的最后。

为了逼溥仪娶日本妻子，贵人被日本军官杀死，举行了盛大的丧礼。

但疯了的婉容却以为这是她的婚礼。

在丧乐之中，欢天喜地地戴上头冠。

而与此同时，又一个稚嫩的女孩走进了深宫。

她要面临的命运已经不言而喻。

这样的格局早已超越了宫斗和雌竞的层面。

只是可惜，这部电影命运坎坷。

因为与史实不符，被删减了三分之一的剧情。

所以，现在看来，剧情十分零散。

在豆瓣上只有6.8分。

但它却让婉容的饰演者潘虹火出了国门。

在第一届大马士革国际电影节上，潘虹获得最佳女主角。

她代表性的忧郁眼神，被法国发行方高蒙公司设计成了巨幅海报。

贴在巴黎的香榭丽舍大道上，为影片的海外公映造势。

一举在法国掀起了「皇后热」。

也正是这部电影，牵出一段影史奇缘。

当时，法国大导演戈达尔正在为筹备中的影史明星传记片寻找演员。

但很难找到合适的演员饰演银幕女神葛丽泰·嘉宝。

这位冰山美人不露笑容，她的神秘、忧郁，有一种不过时的吸引力。

没想到，戈达尔撞见《末代皇后》的海报后，便一眼相中了潘虹：

「这就是我要的嘉宝。」

即便让东方人演西方人是个极为大胆的想法。

但他还是向潘虹发出了邀请，为她准备好了前往法国的机票和签证。

可惜，潘虹因为拍摄谢晋导演的《最后的贵族》超期，而未能成行。

截取自潘虹日记体回忆录《潘虹独语》

实际上，潘虹一直是最受国际喜爱的中国女演员之一。

80年代初，她比巩俐更早带着作品登上戛纳红毯。

还曾被日本《电影旬报》评为世界十大影星之一。

为什么是潘虹？

除了她那兼具中西方之美的脸庞之外。

更重要的原因是她的作品都十分超前。

《苦恼人的笑》，犀利讽刺媒体的虚伪嘴脸。

放到现在来看，也不过时。

《人到中年》则聚焦住院医生的压力和困境。

而时隔37年，其中对于制度的批判依然发人深省。

潘虹总是饰演困在系统中，被侮辱、损害的女人。

不仅如此，她们对自身的困境有认知，也有或多或少的反抗意识。

所以就算过去几十年，这些角色依然有当下性。

《井》提前预言了「离婚冷静期」制度之下，早已难以为继的婚姻。

潘虹饰演的妻子既要工作，又要操持家务，还要生儿育女。

尽管有心离婚，但迫于居委会的调解劝和，只能委曲求全，凑合过日子。

因为她不顺从于丈夫，就被造黄谣、污蔑出轨，贴上了「荡妇」的污名。

《末代皇后》中，婉容被监禁在父权和皇权的牢笼里。

不论是逃离皇宫还是逃离婚姻，都以失败告终。

哀莫大于心死，反抗失败的婉容被软禁，虐待，染上毒瘾，早早结束了一生。

被逼疯的婉容，也只是那个时代无数被牺牲的女人之一。

《女人TAXI女人》则更为大胆。

片中，潘虹又「疯」了一次。

但和在压抑中走向悲剧的婉容不同，这一次是更彻底地反抗。

看清了学术圈的乌烟瘴气后，她选择离开这个系统，踏上寻找自我的旅途。

与丁嘉丽饰演的司机相互救赎，被称为中国版《末路狂花》。

她们用不驯服的精神为「疯女人」去污名化，代之以女性解放的全新含义。

但让香玉感慨的是，如今，潘虹却只能演最为刻板的那一类妈妈形象。

前卫大胆的银幕女神，变成了「恶婆婆专业户」。

不是在棒打鸳鸯，就是在催婚催生。

从《欢天喜地七仙女》的王母娘娘，到今年的新剧《温暖的甜蜜的》，她都是恶丈母娘。

当然，会有人说这是个人选择。

但不能否认，也是被逼无奈。

在《女人TAXI女人》和《独身女人》两部女性题材电影遭到批评的时候。

潘虹承受不了打击，远走他乡。

「我想我再也不演戏了。不演又怎样，中国电影又不靠我一个人。」

在日本旅居的时候。

她的日子悠闲，也并不缺钱。

「在黑泽明的摄影所只拍两部广告，报酬就比国内拍几十部片子多。」

但最后放弃不了电影，决定回来。

她一直在坚守。

只是因为没有好剧本，所以很少拍电影。

而如今，只能饰演同质化的角色的缘由也是如此。

而回顾潘虹的演艺生涯。

在刚出道时，就饰演中年女性。

28岁时，又在《人到中年》里，饰演妈妈。

但并没有影响她的戏路。

依然创造了不同年龄、不同身份、不同性格的女性角色。

这无疑证明了，女演员的艺术生命本就不受限制。

内娱也该给她们以更多的机会，而不是限制和打压。

比起千篇一律的美丽假人。

不被束缚的「疯女人」，才是我们更需要的。